Entrada 1 - Volumen 5

Manu Espada 

Manu Espada nació en Salamanca en 1974. Es Licenciado en Periodismo por la Universidad Pontificia de Salamanca, Máster en Radio por RNE y la Universidad Complutense de Madrid, y Máster en Experto del Espectro Autista por la Universidad de Alcalá de Henares. 

Periodista, guionista y escritor, trabaja como periodista en radio y televisión desde 1998.

Compagina su labor periodística en Telecinco con la Literatura. Actualmente, es una de las voces más representativas de la narrativa breve contemporánea. 

Ha sido antólogo, junto a Rosana Alonso, de (Talentura, 2013) y es autor de los libros de relatos El desguace (GrupoBúho, 2007) y Fuera de temario (Talentura, 2010). En el ámbito del microrrelato ha publicado Zoom Ciento y pico novelas a escala (Paréntesis, 2011), Personajes secundarios (Menoscuarto, 2015), Petricor (Cuadernos del Vigía, 2018) y el manual práctico Las herramientas del microrrelato (Talentura, 2017).

Ha ganado premios literarios de referencia como Relatos en Cadena de la SER, el premio de microrrelatos de la Revista Eñe o el premio Lenteja de oro de la Armún. Considerado uno de los autores de referencia del microrrelato en habla hispana, figura en las antologías Mar de Pirañas (Menoscuarto), Velas al viento (Cuadernos del Vigía), Pescadores de perlas (Montesinos) y Antología del microrrelato español (1906-2011).

– Manu, ¿Es factible comparar el Amor con un guion?

Un guion tiene poco de espontáneo, se trata de una historia pensada y repensada, por lo que se pierde el factor de espontaneidad que puede tener el enamoramiento, lo que no quita que te enamores de la historia que estás escribiendo. Sin embargo, normalmente la relación con el guion suele ser de amor-odio, al fin y al cabo, es un trabajo, apasionante, pero un trabajo que se supone que el amor no tiene. Aunque puede que la dedicación a la búsqueda del amor o a mantenerlo, en ocasiones, sea una labor más ardua que la escritura de un guion.

– ¿Son nuestras acciones y nuestra concepción del Amor tan premeditadas para ello?

El Amor solo es premeditado cuando lo buscas con ansia, pero aquella ansia también te resta frescura y puede convertirse en una obsesión que acaba en frustración. Lo mejor para el Amor es esperar, pero siempre intentando que pasen cosas, porque nadie va a venir a buscarte a casa.

– ¿Cuál es la clave para armonizar el lenguaje en la televisión de manera que parezca que cada diálogo es auténtico?

La clave para escribir en televisión es escribir de manera coloquial para que los diálogos sean naturales. Toda artificiosidad provoca la falta de veracidad. Hay que huir de lo artificial y medir mucho las figuras retóricas. No se escribe de la misma forma para la televisión que en literatura. Imagina que te dieran el telediario en verso.

– ¿Consideras que el Amor, en cualquiera de sus expresiones, necesita un guion para mantenerse firme?

Lo mejor en el Amor es improvisar, pero también mantener unas rutinas. Las rutinas muchas veces hacen a las parejas más fuertes. Vivir en la constante improvisación puede matar el Amor de puro estrés. Siempre hay un término medio. Dice Stephen King en un decálogo:

“Si quieres escribir necesitas estabilidad y tener la cabeza despejada. Si quieres escribir no necesitas grandes aventuras, al contrario. Si quieres escribir, cásate”.

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